Eva Van Kreimmer: «De ahí, del deseo de encajar, surge el conflicto principal de un cuerpo propio»
Eva Van Kreimmer es farmacéutica de profesión, además de escritora. En sus libros aborda distintas temáticas que van desde la ciencia ficción al policial y al LGBTIQ. Ha publicado las novelas Sybille (2020) y El asesino del Trauco (2022). Le gusta comunicar y es por eso que vuelve este año con un nuevo trabajo llamado Un cuerpo propio, el que será lanzado próximamente bajo el sello de Inti Ediciones. Es un interesante libro sobre interacción y el tema de encajar en la sociedad, en especial hablando acerca de TID (trastorno de identidad disociativa). Quedan todos invitados a leer la entrevista.
Eva, ¿nos puedes contar sobre ti, tus aficiones, libros que hayas escrito?
Soy escritora, pero en paralelo soy farmacéutica y en el espacio que me queda entre una y otra practico combate medieval. No me queda mucho tiempo para la vida social, pero con mi esposa siempre intentamos darnos el tiempo de ver a los amigos. En lo que respecta a la literatura, me dedico principalmente a la ciencia ficción, el género policial y las temáticas LGBTIQ. Mi primera novela Sybille (2020 Sietch Ediciones) habla de una distopia donde es legal y socialmente aceptado el comercio humano. Un par de años después publiqué El asesino del Trauco (2022 Sietch ediciones) que es una historia pulp que une la ciencia ficción, la novela policial y un poco de nuestra magia chilota con su geografía y el popular mito del Trauco. Es una historia muy policial en cuanto a estructura y ritmo, pero que trae esa cosa reflexiva que tiene la ciencia ficción, que en este caso pone un poco sobre la mesa que a veces no importa cuanta tecnología tengas, no es posible tener todas las respuestas.
Además de esas dos novelas tengo varios cuentos publicados dentro y fuera de Chile, pero ya sentía que era tiempo de otra historia un poco más larga.
¿Cómo se te ocurrió tu nuevo libro llamado Un cuerpo propio?
Un cuerpo propio viene de varias fuentes, por un lado, la obvia referencia a Virginia Woolf y su «Cuarto propio», que establece que uno necesita no solo espacios privados como un cuarto, sino que cierta independencia económica para poder tener la capacidad de crear. Yo quise llegar un poco más lejos, tomé una idea que ya había presentado en Sybille, la de que tal como esta construida la sociedad no tenemos libertad de la mayoría de nuestras acciones ni de nuestro cuerpo. En Sybille lo discuto desde el capitalismo, aquí desde la interacción social. Existen ciertos comportamientos esperados y necesarios para encajar en la sociedad, se espera que seamos funcionales, que tengamos un trabajo, que podamos cuidar de nosotros mismos, que tengamos un mínimo de vínculos afectivos sólidos, etc. Una enorme lista para ser considerados parte de la sociedad y no un paria. De ahí, del deseo de encajar, surge el conflicto principal de un cuerpo propio, pero también esta su lado de ciencia ficción con una de las preguntas más icónicas del género ¿Qué es lo que nos hace humanos?
¿Cuál fue la editorial que te editó?
En esta ocasión trabajé junto a Inti ediciones, postulé a su convocatoria de publicación tradicional y seleccionaron mi obra. Los chicos de Inti están empezando a incursionar en la ciencia ficción, y yo quería que esta novela se viera diferente a lo que ya había hecho, así que congeniamos bien.
Para este proyecto tenía una visión más oscura y deseaba crear una atmósfera más incomoda desde el primer momento, por lo que también cambié de ilustradore, Un cuerpo propio fue ilustrado interna y externamente por Topopanda, quien entendió de inmediato la idea, y diseñó una portada con una figura humana cuyas partes están unidas por cables robóticos, que si bien cumple con los elementos propios de una persona no termina nunca de encajar. Creo que es la mejor representación que podría desear.
¿Por qué escribir y contar sobre TID (¿trastorno de identidad disociativa?)
Esta es una de las preguntas más complicadas, porque a medida que estudiaba el trastorno fui entendiendo lo difícil que era vivir con él y lo estigmatizado que está en la sociedad. La idea de que cuando hay múltiples identidades siempre hay una que es malvada o peligrosa, parece estar instaurada en el imaginario literario y cinematográfico, a pesar de que no tiene ningún fundamento real, por ello hay creadores de contenido (influencer) que tienen TID y piden que por favor no creen personajes con TID, porque se va creando un estigma hacia estas personas.
Así que llegada a un cierto punto del proyecto me cuestioné si de verdad tenía que incluir el TID, y al final del día decidí que sí, porque sin él no hay historia, pero decidí que lo haría de la forma más respetuosa posible. Esta no iba a ser la historia de alguien que descubre que tiene TID, esta es la historia de alguien que tiene TID, lo sabe, se trata e intenta, a pesar de ello, ser una persona normal, y choca tanto con las dificultades internas que eso conlleva como con los prejuicios externos, traté de incluirlo todo, los especialistas que le bajan el perfil, las personas que les da miedo, los que conviven con el protagonista sin saber que tiene TID, le notan cosas raras, pero no se lo cuestionan, incluso los que creen que es mentira y el trastorno no es real, todo. Con la idea de que si voy a mostrar un trastorno que es real va a ser para visibilizarlo y generar algo de empatía.
Creo que muchos lectores pueden identificarse con Pierce sin tener TID y por esa vía entenderlo un poco.
¿Cuál es el conflicto principal de Un cuerpo propio?
Si nos vamos a lo evidente el conflicto concreto es que uno de los alters ha decidido que ya no va a compartir cuerpo, quiere un cuerpo propio y hará lo que sea para conseguirlo, aunque implique abandonar a los otros alters y aunque la opción sea un cuerpo androide.
Ahora si vamos a lo implícito, tal como dije al inicio de esta conversación, el conflicto principal es el deseo de encajar en una sociedad que tiene ciertos requerimientos cuando no se tienen esos requerimientos, y hay que fingirlos para aparentar normalidad.
¿Qué significan los alteregos en el libro?
En la patología y en la novela el TID es una respuesta al trauma, por lo que cada alter aparece como una necesidad. Pierce es muy estereotípico con sus alters, en la realidad no todos tienen limites tan definidos, pero por necesidades pedagógicas y de la historia yo diseñé cada alter con una función, entonces tenemos 7 alters, 7 identidades que aparecen según el contexto, entre ellos tenemos un niño que guarda entre otras cosas la inocencia, sueños, y esperanzas del sistema, un soldado siempre dispuesto a resolver conflictos, trabajar, limpiar, mantener el cuerpo en forma, una mujer ocupada del auto cuidado, las expresiones emocionales y coordinar al resto, y otros cuatro más que descubrirán en el libro.
En el fondo cada alter es una forma de enfrentar una situación y un poco el recuerdo de una herida, una cicatriz.
¿Cuál sería el mensaje que quisiste dejar en tu trabajo, la necesidad de presentar este trastorno en tu libro?
Como es mi costumbre no tengo un mensaje tan claro, si bien mi propósito es comunicar creo que ese comunicar va en poner sobre la mesa, y aquí hay muchas cosas que poner sobre la mesa, desde el «nadie sabe lo que el otro vive en su interior» hasta cuestionar la forma en que vivimos en sociedad, poner de manifiesto que en la vida hay callejones sin salida y que hacemos ante ellos, ante esas decisiones que se contraponen, lo que yo deseo contra lo que es bueno o funciona para todos los demás, como dije, muchas cosas, pero quizá por encima de todo preguntarnos ¿Qué es lo que sacrificamos intentando encajar?
